KC’s boekenplank: Showcase presenteert Bat Lash

Dit bericht is ingediend onder:

HOOPPAGINA HOOGTEKENINGEN,
Interviews en kolommen

Showcase presenteert Bat Lash

Door KC Carlson

DC Comics begon eind jaren zestig een geweldige tijd van experimenten. Geconfronteerd met de boosting van populariteit en groeiende verkoopdominantie van Marvel-strips en een verouderend redactioneel personeel en talentenpool, had DC een radicale heroverweging nodig. Achter de schermen bracht DC veel belangrijke wijzigingen in het personeel en redactionele herplaatsingen, zocht nieuw talent en moedigde uiteindelijk een aantal van hun gewone mensen aan om uit te breken en nieuwe dingen te proberen. Cruciaal in deze revisie was de overgang van Carmine Infantino van kunstenaar (The Flash, Adam Strange) naar DC Staffer en uiteindelijk uitgever van de hele lijn. Een van de beste beslissingen van Infantino was om cruciale artiesten te installeren in redactionele functies-veel met name Joe Orlando, Dick Giordano en Joe Kubert-beginnend met DC’s overgang van het doen van vaak stodgy strips uit de jaren 1950-stijl in iets dat steeds veel meer tijdiger is. Hoewel dit niet helemaal ‘s nachts gebeurde, was de periode van rond 1967-1971 een van de meest interessante-zo niet altijd meteen succesvol-in de stripgeschiedenis.

Belangrijkste artefacten uit dit tijdperk zijn onder meer Batman die zijn oorspronkelijke status ‘Creature of the Night’ terugwinst, de baanbrekende ‘relevante’ groene lantaarn/groene pijl, de onlangs (eindelijk) verzamelde Diana Prince: Wonder Woman Era en radicale heroverwegen voor boeken als boeken als Aquaman en Teen Titans. Er waren veel andere genre-busting maar minder gehalerde experimenten uit deze periode, waaronder Anthro, Deadman, vijandelijke aas, nieuw mysterie/horror-bloemlezingen zoals House of Mystery and House of Secrets, nieuwe experimenten met humor zoals swing met scooter en engel en De aap, evenals enkele interessante nieuwe superhelden, pas op voor de klimplant en de havik en de duif.

Een van de allerbeste van deze experimenten was Bat Lash, een moderne draai aan de klassieke Amerikaanse westerse held. Hij was een deel Clint Eastwood Spaghetti Western (een grote invloed op het moment van de creatie), een deel James Bond (de elegante, koelhoofdige schurken- en damesman), en een deel James Garner’s Maverick (een gerespecteerde/geregisseerde gokker die naar het ‘goede leven’ in alles streeft, terwijl het op welke manier dan ook geweld vermijdt). Evenzo was Bat Lash een duivel-mijn-zorg personage dat problemen trok waar hij ook ging. Hij streefde ernaar om alleen te worden gelaten-hij was een vredige, geweldhaat-man in hart en nieren-maar deze schijnbaar zachte kant trok onvermijdelijk de meest verbluffende vrouwen aan hem aan, en net zo onvermijdelijk bracht hem veel meer problemen.

Deze serie is veel besproken, maar zelden herdrukt, een gebrek eindelijk verholpen in de recente showcase presenteert Bat Lash die alle acht van de oorspronkelijke kwesties verzamelt (Bat Lash #1-7, plus de showcase #76 try-out verschijning), plus een handvol van latere optredens van DC’s Western Anti-Held.

Bat Lash’s Comic Book Origins zijn complex en betwist, met verschillende editors, schrijvers en kunstenaars die betrokken zijn bij de vroegste concepten – waaronder Orlando, Infantino en Sheldon Meyer (het best bekend om zijn humorwerk, inclusief Scribbly en Sugar & Spike). Mad Magazine -kunstenaar Sergio Aragonés droeg ook vroege ideeën bij. Het grootste deel van het schrijven van vroege verhalen viel uiteindelijk op Aragonés (Plot) en Denny O’Neil (script). Maar de serie vandaag is waarschijnlijk veel van zijn kunstenaar Nick Cardy geassocieerd om zeer goede redenen! Cardy’s werk op Bat Lash wordt vooral beschouwd – samen met zijn stellaire werk aan Aquaman en Teen Titans – als het hoogtepunt van zijn stripcarrière.

Cardy’s illustraties op Bat Lash zijn uitzonderlijk, met behulp van een aantal verschillende stilistische trucs, een veelvoud van lijngewichten, verbazingwekkende lay -outs en verhalen vertellen, en ongebruikelijke texturen en schaduw. Bovendien heeft Cardy een onfeilbare mogelijkheid om drastisch verstandige karakters te vangen, evenals extreme slapsticky karikatuur – meestal in hetzelfde paneel! (Sommige van zijn medewerkers dachten dat Cardy af en toe een beetje te slapstick was-vooral in het cardy-plotted nummer #2.) Er is ook geen tekort aan Cardy’s opmerkelijk gerenderde vrouwtjes in de serie, een van de handelsmerken van Nick.

Een andere geweldige aanraking is de niet-geregeerde paneelgrenzen-met afgeronde hoeken-en de verbazingwekkende letters van geluidseffecten, met serifs voor die kleine toegevoegde rustieke aanraking. Ik heb geen idee of deze ideeën afkomstig waren van Cardy of de niet -gecrediteerde briefers, maar man, alle letters bij DC waren geweldig in die tijd, dus het had uit die tijd een van de grafische reuzen van DC kunnen zijn.

Terwijl Cardy’s Bat Lash -werk roept om een ​​sympathieke moderne kleurpresentatie, is het geweldig om het detail in het werk van Cardy te zien in de zwart -witpresentatie in het showcase -boek (hoewel het lijkt erop dat een deel van het fijne lijnwerk van Cardy af en toe is afgenomen van het nu 40-jarige film, vooral in de zeer inconsistent uitziende kwestie #2. Deze kwestie is ook bijzonder flauw zonder kleur, omdat het lijkt dat Cardy heel erg overweegt COlor tijdens het tekenen.)

De kunst van Cardy is hier niet het enige sterke pak. Het schrijven van Aragonés en O’Neil is opmerkelijk sterk voor zo’n vreemde samenwerking. Stilistisch is Bat Lash zoveel meer dan een conventionele stripboek Western Hero (die meestal dezelfde persoon was met verschillende kleurenhoeden en paarden), en de serie gaat meestal van stripfarce naar dodelijke catastrofe in een oogwenk. Het Bat Lash-personage is ook zoveel veel meer dan zijn brede inspiraties voor andere media. Hij is zo goed gedefinieerd en veelzijdig (en in een zo korte tijd!) Dat je meestal echt geen idee hebt hoe hij zal reageren op de ongebruikelijke situaties en hachelijke handelingen waarin hij zich bevindt. O’Neil wordt beschouwd als een van de grootmeesters van strips Tegenwoordig, maar dit is een deel van zijn vroege werk voor DC, en een opwarming voor zijn baanbrekende werk aan Batman en Green Lantern/Green Arrow. Aragonés daarentegen is zo enorm onderschat als een schrijver (en stereotiep als een humor -cartoonist) dat Bat Lash misschien een schokkende – maar welkom – verrassing is voor zijn legioenen van fans die zich misschien niet bewust zijn van dit werk.

Na in de loop der jaren met veel verzamelaars en fans te hebben gesproken, is een gemeenschappelijke gril van veel van hen dat ze een speciale doos met strips hebben vol nuttige strips of persoonlijke favorieten. Die doos staat altijd voorop in hun persoonlijke collecties, vooral omdat dat de strips zijn die opnieuw worden gelezen of verwezen naar typisch of degenen die in geval van nood opslaan. Mijn speciale doos bevat veel van die DC -strips uit de jaren 60, waaronder Bat Lash. Het is zo goed!

_____________________________
KC Carlson heeft in, rond en grenzend aan stripboeken gewerkt, gezien het feit dat de jaren zeventig, met name met name voor DC -strips als redacteur (inclusief verzamelde boeken) in de jaren 90. De boekenplank van KC is een voortdurende poging om de geweldige stripboekencollecties en geschiedenisboeken te catalogiseren die op uw boekenplank moeten staan.

Aankoop:

Showcase presenteert Bat Lash